Jarra, correspondente ao formato 16-A, com cerca de 26,8 cm. de altura.

Este formato surge com duas referências, 16 e 16-A (https://mfls.blogs.sapo.pt/123502.html), sendo o 16 um formato com altura superior aos 30 cm.

Embora exemplifique um segmento superior da produção da FLS, ao apresentar fundo azul cobalto e pintura manual sobre o vidrado, esta jarra não deixa de ilustrar um dos problemas associados à faiança – a pintura sobre o vidrado que, com o uso e o tempo, tende a escamar, conforme se constata em algumas das pétalas da composição floral.

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Jarra, com cerca de  29,2 cm. de altura, da fábrica belga Boch Frères / Keramis.

Ostentando uma decoração floral estilizada, ao gosto Art Déco, apresenta ainda o característico craquelé induzido, associado à produção da fábrica durante esse período.

Este motivo, com a referência D. 1102, foi introduzido na produção da fábrica por volta de 1927.

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Rolha em biscuit e encaixe de cortiça, com cerca de 10.4 cm. de altura e 13,4 cm. de largura, da série Bestiário.

Esta série, concebida por Bela Silva (n. 1966), integra seis exemplares distintos – cão, coelho, diabo (aqui ilustrado), leão, macaco e pássaro, destinando-se a ser aplicada quer em garrafas de cristal da Atlantis, empresa que integra o grupo Vista Alegre, como sugere o folheto de promoção, quer em outras garrafas.

A marca da Vista Alegre documentada nesta imagem, a negro e aplicada por decalque, foi introduzida em 2008.

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Pequena taça, com cerca de 3,2 cm. de altura e 13,7 cm. de diâmetro, ostentanto sob o vidrado o motivo 963 aplicado a aerógrafo sobre stencil (chapa ou folha de cartão recortada, habitualmente designada também como estampilha).

De acordo com o registo existente no CDMJA, do Museu de Cerâmica de Scavém, este motivo foi aplicado em diferentes dimensões sobre "malgas e pratos de cozinha", sendo o exemplar aqui ilustrado provavelmente utilizado como taça para doce ou sobremesa.

A cor da cercadura aerografada poderia variar, conhecendo-se também em vermelho, nomeadamente em pratos de cozinha.

Note-se como a aplicação a stencil dos detalhes deste motivo ocorreu em diferentes fases, o que se documenta através das linhas negras descentradas, observáveis quer nas folhas quer no corpo da borboleta.

De acordo com o processo similar utilizado em serigrafia, a aplicação de cada cor requeria a utilização de diferentes chapas recortadas.

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Bule, com cerca 15,8 de cm. de altura e 20,4 cm. de largura, em porcelana da SPAL, Alcobaça.

Esta peça, em edição limitada de 1500 exemplares, foi encomendada pelos laboratórios BIAL como oferta para promover o seu medicamento Clavamox.

O motivo patente nesta peça foi criado expressamente pelo designer, e professor da Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto, Mário Bismarck (n.1959).

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Cinzeiro, com cerca de 8,9 cm. de altura e 10,2 cm. de largura, em terracota pintada com a figura de uma bordadeira e a inscrição "Recordação da Madeira".

Esta peça, que parece nunca ter sido utilizada para a função a que foi destinada, conserva ainda a sua etiqueta de origem, o que nos permite saber que foi produzida em Coimbra, nas instalações fabris de A Nova Decorativa. 

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Máscara, com cerca de 25,5 cm. de altura, sem qualquer marca de fábrica, a não ser um número de referência que parece ser o "545(?)".

Embora não ostente qualquer outra marca visível, sabe-se que este formato corresponde à produção da Villeroy & Boch (https://www.villeroyboch-group.com/en/), provavelmente na sua fábrica de Septfontaines, no Luxemburgo.

A autoria desta máscara é atribuída ao artista plástico alemão Eduard Hermanutz (1902-1992), que colaborou, como escultor, com a Villeroy & Boch, em Septfontaines, entre 1933 e 1939.

Para esta empresa criou diversas máscaras femininas, entre as quais uma denominada Eve, que se conhece num tom azul, semelhante a este, e em tons de verde, outra correspondente a um rosto de raça negra, apresentada também em tons de azul, e ainda um outro busto de raça negra, comercializado quer em tons de azul, quer em tons de laranja.

Hermanutz esculpiu também figuras de animais, que a Villeroy & Boch comercializou em tons de branco mate, semelhante ao dos animais da Wedgwood, entre as quais se conhece a figura estilizada de um antílope, e em tons de verde, de que se conhecem as figuras, mais caricaturais, de um elefante e de um gato.

Na senda das máscaras produzidas na Áustria, pela Goldscheider, e em Itália, pela Lenci, esta peça epitomiza, tal como as anteriores, uma certa visão do feminino estilizado ao gosto Art Déco.

Em Portugal, como é óbvio, a obra cerâmica de Jorge Barradas (1894-1971) está em sintonia com esta gramática.

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Jarra, com cerca de 19,5 cm. de altura, em faiança da fábrica Aleluia, Aveiro.

Embora a fábrica Aleluia tenha comercializado formatos e decorações modernistas que documentam a especificidade e singularidade da sua produção, esta inspirou-se também vários modelos estrangeiros.

Neste caso particular, o formato aproxima-se da produção da fábrica inglesa Poole Pottery, nomeadamente do formato designado como "inverted rim" (rebordo invertido), cuja introdução é atribuída a Claude Smale (datas desconhecidas), designer que entrou em 1950 na empresa e ali terá permanecido apenas cerca de seis meses. 

Conhece-se uma variante desta jarra, com fundo azul celeste, correspondente à referência 716-C.

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Pequenos pratos, pires, ou bases para copos, com cerca de 12,2 cm. de diâmetro, ilustrando vistas do castelo de Santa Maria da Feira.

Esta colecção é composta por seis vistas diferentes, desenhadas pelo pintor António Joaquim (1925-2021).

A reprodução destes seis desenhos à pena, efectuada nesta colecção em porcelana da Vista Alegre, foi realizada em 1989 e limitou-se a 500 exemplares.

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Jarra, com cerca de 14,2 cm. de altura, em faiança com vidrado nacarado e pintura à mão.

Os motivos com figuras femininas semelhantes a esta tiveram inúmeras variantes, quer em jarras, quer em peças de toucador, e foram comuns a diversas fábricas durante a década de 1960, particularmente na região de Alcobaça, como se pode verificar numa peça da Elpa (https://mfls.blogs.sapo.pt/outras-fabricas-outras-loicas-cclxxiii-360389).

Como já foi referido, motivos semelhantes são comuns em algumas decorações de cerâmica europeia, nomeadamente na faiança francesa e italiana.

No entanto, note-se como o/a decorador/a desta peça não resistiu a complementar a modernidade do motivo principal com alguns motivos vegetais estilizados, mais tradicionais, envolvendo um traçado com o característico azul de Alcobaça.

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