Sardinhas de suspensão, em faiança, com cerca de 19,1 cm. de comprimento máximo.

Não apresentam qualquer outra marca a não ser a inscrição PORTUGAL impressa em relevo no tardoz. Esta é uma característica comum a outras peças recentemente produzidas na região sudoeste das Caldas da Rainha que já foram aqui apresentadas (cf. http://mfls.blogs.sapo.pt/287372.html).

A primeira destas sardinhas, com o seu figurativismo realista, insere-se na tendência revivalista que, desde princípios deste século, tem caracterizado alguma recuperação já industrializada do artesanato português, como as andorinhas de parede, documentando os restantes exemplares uma tardia aproximação pós-modernista à decoração do formato.

É claro que o primeiro destes exemplares evoca também alguma da cerâmica bordaliana de oitocentos, a qual, por sua vez, remete para a tradição quinhentista do ceramista francês Palissy (1510-c.1590).

Servem estas peças para marcar a quadra dos Santos Populares – Santo António (13), São João (24) e São Pedro (29), que decorre durante este mês de Junho, e recordar o já consagrado evento gráfico que é o lançamento das sardinhas de Lisboa.

As sardinhas galardoadas este ano (http://www.festasdelisboa.com/2014/sardinhas/), e algumas outras, poderão ser vistas a partir de 18 deste mês no habitual espaço dedicado à sua exposição na Baixa de Lisboa (http://www.festasdelisboa.com/2014/evento/que-sardinha-es-tu/).

Entre as propostas vencedoras deste ano, note-se como, curiosamente, surge ainda uma sardinha que propõe um humorístico trocadilho através do pastiche revivalista da imagem de marca de um antigo dentífrico.

© MAFLS

© MCS/CDMJA

Página do catálogo de Preços Correntes da Real Fabrica de Louça em Sacavém - Azulejo, de Agosto de 1910, reproduzindo o motivo número 409-A.

Cortesia do Museu de Cerâmica de Sacavém / Centro de Documentação Manuel Joaquim Afonso.

© MAFLS

Estatueta de militar apeado representando um Captain of the Pikemen.

Esta fotografia foi remetida por Hector Castro, coleccionador e proprietário deste exemplar, a quem se agradece a cedência da imagem.

© MAFLS

Prato fundo (de sopa) estampado a verde, sob o vidrado, com o motivo Chorão (Willow).

Um dos motivos mais populares que a FLS comercializou, esta decoração apresenta diversas variantes mesmo em peças produzidas no mesmo período, ou num período muito próximo.

No caso particular deste prato, comparem-se os detalhes desta estampa com os de uma outra também reproduzida a verde e já aqui apresentada: http://mfls.blogs.sapo.pt/67420.html.

Comece-se pela evidente diferença na representação das duas aves e descubram-se todas as outras variantes deste desenho até chegar à, também evidente, diferença na vedação.

© MAFLS

Pequena jarra em faiança da fábrica da Fonte Nova, Aveiro, com cerca de 11,2 cm. de altura, apresentando decoração floral pintada à mão sob o vidrado e ligeiro relevo acima da base.

Note-se como esta decoração se aproxima daquela que os modelos da Fábrica do Carvalhinho haveriam de vir a recuperar, com grande apuro artístico e muito sucesso comercial, no período de administração da FLS.

O formato evoca claramente os modelos de jarras bojudas comuns às diversas fábricas portuguesas de faiança – desde Viana a Gaia, ou de Coimbra a Lisboa, durante os séculos XVIII e XIX.

Por outro lado, o pormenor simplificado do relevo moldado na pasta, remetendo para anteriores modelos orientais mais elaborados, haveria também de vir a ser recuperado, com um detalhe técnico mais fiel às suas origens, em algumas das peças que a VA comercializou já no terceiro quartel do século XX.

O pequeno pote com tampa ilustrado acima, produzido pela VA no período de 1947 a 1968 e medindo cerca 13,8 cm. na sua altura total, recupera esse modelo decorativo com a pasta de porcelana sendo trabalhada em separado e posteriormente aplicada ao conjunto.

© MAFLS

Cinzeiro formato Inglês com decoração policromada estampada e complementos a ouro.

A estampa apresenta a assinatura Boucher, pretendendo, assim, enquadrar a imagem, que parece ser um pastiche, na tradição das cenas pastoris do pintor francês François Boucher (1703-1770), mais famoso pelas suas representações de figuras nuas e cenas galantes.

Sobre a adaptação de outras obras pictóricas de séculos anteriores, como as do espanhol Bartolomé Murillo (1617-1682), à decoração cerâmica portuguesa do terceiro quartel do século XX, veja-se um artigo de CMP* aqui: http://ceramicamodernistaemportugal.blogspot.pt/2012/12/jarro-e-caixas-raul-da-bernarda.html.

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Fotografia de uma caixa modernista com formato rectangular.

A reprodução desta fotografia é uma cortesia do Museu de Cerâmica de Sacavém / Centro de Documentação Manuel Joaquim Afonso.

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Prato de cozinha, formato Liso, com decoração, correspondente ao motivo número 946, aplicada a aerógrafo e stencil (chapa recortada), sob o vidrado.

Com cerca de 26,3 cm. de diâmetro, este prato corresponde ao 5.º tamanho, que, na tabela de preços de 1932, surgia a 2$45 para "Colorido s/ ouro". 

Veja-se outro prato com este motivo, apresentando variante da cor do rebordo, aqui: http://mfls.blogs.sapo.pt/49869.html.

A comparação dos dois exemplares permite verificar a existências de diversas chapas recortadas, não apenas para as duas cores do edifício, mas também para as palmeiras, como é evidente na diferente distância existente entre o edifício e as palmeiras e na diferente posição do tronco destas últimas.

© MAFLS

James Gilman, à esquerda, e José de Sousa.

Fotografia publicada na revista Ilustração Portuguesa, número 346, de 7 de Outubro de 1912.

Um Pequeno Mundo…

Depois de acabar os meus estudos secundários segui para Stoke-on-Trent, a cidade da cerâmica, inserida numa área urbana e industrial conhecida como as "Potteries" (http://www.thepotteries.org/index.html), como já referi num anterior artigo (http://mfls.blogs.sapo.pt/185878.html).

Para complementar aquele relato, gostaria de contar um episódio curioso que teve lugar pouco tempo depois de eu chegar a Stoke-on-Trent. Entre outros colegas de curso, fiquei a conhecer uma colega, a Janet Hanley, a qual veio a saber que eu vivia em Portugal.

Passados uns tempos, ela convidou-me a ir tomar chá (tinha que ser!) a casa de uma tia dela, pois essa tia queria mostrar-me uma coisa.

Lá fui, então, e depois de alguma conversa a senhora entregou-me uma fotografia, perguntando-me se eu conhecia a pessoa que lá estava representada.

Olhei e qual não foi o meu espanto quando reconheci um João de Sousa muito mais novo, o filho do Mestre José de Sousa, que tinha sido o primeiro chefe fabril português da Sacavém!

De facto, o João de Sousa fez o mesmo curso que eu, como também já tive oportunidade de relatar anteriormente (http://mfls.blogs.sapo.pt/194586.html), e na altura ele tinha namorado com a tia daquela minha colega de curso!

Num caso posterior, e já no meu último ano, conheci outra colega de curso, a Kendal Heath. Um dia, em conversa, fiquei a saber que ela era neta do Sr. Heath, técnico de tintas e vidros (corantes e esmaltes) que prestou assistência técnica à Sacavém na segunda metade dos anos 40.

O seu nome completo era Sidney George Heath e de acordo com um registo da secretaria da FLS, actualmente depositado no CDMJA, colaborou com a empresa entre 5 de Abril de 1946 e 7 de Outubro de 1947.

Entre outros trabalhos inovadores que realizou para a FLS, foi o criador do vidrado Porto, um vidrado mate creme, muito bonito, que foi aplicado a serviços de chá e café cuja decoração era complementada ainda com as asas e as pegas pintadas a ouro.

Como o mundo é pequeno!

© Clive Gilbert

© MAFLS

© MCS/CDMJA

Página do catálogo de Preços Correntes da Real Fabrica de Louça em Sacavém - Azulejo, de Agosto de 1910, reproduzindo o motivo número 412-B.

Cortesia do Museu de Cerâmica de Sacavém / Centro de Documentação Manuel Joaquim Afonso.

© MAFLS