Página de um catálogo da União Comercial de Louças e Vidros, Lda., sita na Rua da Glória, 77-85, em Lisboa, datado de 1937.

Como já foi referido em 2020, a publicação apresenta, entre outras, uma secção dedicada exclusivamente à "Louça de Sacavém", onde se reproduzem 54 peças da produção de loiça sanitária e utilitária desta fábrica.

Esta página, em particular, documenta o gosto conservador do mercado, que continuava a procurar formatos datados e motivos que já vinham do século XIX, como o motivo Estátua, popularizado com a designação Cavalinho.

A popularidade deste motivo deu origem à sua produção em grande escala, em diversas fábricas portuguesas, tal como aconteceu com o motivo Chorão, sendo curioso notar como aqui se documentam algumas das variantes desta decoração na FLS, quer quanto ao motivo central, quer quanto às cercaduras patentes nas travessas.

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Grande jarra Art Nouveau, com cerca de 30,5 cm. de altura, da fábrica francesa Rambervillers, surgindo com a referência número 11 nos catálogos editados pela empresa em 1905, 1920 e 1931.

Este é um dos quatro formatos, documentados, que Charles Catteau (1880-1966) concebeu para a Rambervillers.

Catteau viria a tornar-se célebre após ingressar na fábrica belga Boch Frères Keramis, onde, depois de ensaiar ainda a criação de alguns formatos e motivos Art Nouveau, concebeu extraordinários exemplares cerâmicos, ora feéricos e exuberantes, ora depurados e contidos, dentro da gramática Art Déco.

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Prato em faiança com cerca de 20,7 cm. de diâmetro, sem qualquer marca, decorado ao centro com um cravo estilizado e na cercadura com diferentes flores.

Note-se como toda decoração floral, quer do motivo central quer da cercadura, foi executada a stencil (chapa recortada)

Embora seja difícil efectuar uma atribuição fidedigna de faianças sem a fundamentar com uma análise química da pasta, com uma análise comparativa dos motivos conhecidos, oriundos das várias fábricas e oficinas, e com as suas diferentes paletas cromáticas, as cores aplicadas nesta peça parecem sugerir que poderá ter sido produzida no norte do país, possívelmente em fábricas da região de Gaia e do Porto.

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Pequena jarra em grès, com cerca de 13,2 cm. de altura, apresentando a marca do consagrado ceramista francês Alexandre Bigot (1862-1927).

Inicialmente formado em física e química, Bigot interessou-se pela cerâmica a partir de 1889, ano em que visitou a Exposição Universal e se deixou cativar pela cerâmica oriental aí exibida.

Posteriormente, veio a colaborar com o célebre arquitecto Hector Guimard (1867-1942), colaboração que veio consolidar o seu percurso na integração da cerâmica em projectos arquitectónicos e o elevou à categoria de  um dos maiores expoentes na área.

Em 1900 recebeu um Grand Prix na Exposição Universal, distinção que consagrou definitivamente o seu percurso, levando-o a colaborar com muitos outros arquitectos, particularmente no auge do período Art Nouveau.

Note-se como esta peça apresenta uma estrutura em estanho, representando lírios estilizados, que acentua a sua origem francesa através da evocação do símbolo nacional que é a fleur-de-lis.

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Prato em grés, com cerca de 28,2 cm. de diâmetro, apresentando decoração da autoria do consagrado ceramista Jorge Mealha (1934-2021).

Veja-se como o artista tratou um motivo estilizado, que poderia ser vulgar, com um pequeno detalhe original, alterando assim a percepção da realidade ao vazar o fundo dos cinco troncos das árvores que se encontram em primeiro plano.

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Grande jarra em grés, com cerca de 37,8 cm. de altura, da fábrica francesa Denbac.

Estamos perante uma das icónicas jarras desta fábrica que ilustra perfeitamente uma harmoniosa interpretação das opções da gramática Art Nouveau.

Note-se, ainda, como a opção escultórica de fazer brotar do corpo da peça as três asas lhe confere um certo sentido vegetalista e a aproxima formalmente de uma opção semelhante, embora bem menos estilizada e bem mais curvilínea, exemplificada no gomil de Jérôme Massier (1850-1926) já hoje apresentado.

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Estatueta em faiança não vidrada, com cerca de 30 cm. de altura, produzida em fábrica não identificada.

Note-se como este imaginário de figuras populares se insere numa tendência, iniciada nas décadas de 1930 e 1940, que levou inúmeras fábricas portuguesas de cerâmica, incluindo as de porcelana, como a SP e a VA, a produzir diversas variantes e interpretações destes motivos populares.

Atendendo às suas características técnicas e formais, é muito provável que esta peça tenha sido produzida numa das fábricas de Coimbra, possivelmente na Estatuária.

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Pequena jarra em faiança, com cerca de 16 cm. de altura, produzida a partir de 1934 na fábrica belga Boch Frères / Keramis.

Apresentando uma decoração floral estilizada ao gosto Art Déco, esta peça ostenta um vidrado, uma combinação cromática e um fundo preto que ilustram mais uma variante das inúmeras opções de vitrificação e decoração desta renomada fábrica belga.

Neste caso, o conjunto evidencia clara influência das célebres faianças Gouda, produzidas nos Países Baixos e particularmente notáveis durante os períodos Art Nouveau e Art Déco, influência que também se verificou na cerâmica belga de Mons.

As iniciais V. B. correspondem a Vittorio Bonuzzi (datas desconhecidas) que, ao longo da década de 1930, concebeu, com assinalável sucesso comercial, inúmeras composições florais, dentro deste estilo, para a empresa.

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Bule em porcelana da Vista Alegre, com cerca de 11,2 x 26,3 e 17,2 cm. de diâmetro máximo, no formato Samuel, um dos mais icónicos modelos Art Déco que, a exemplo de outros, a VA importou da Alemanha.

Note-se como a decoração floral, aplicada por decalcomania, vai de encontro a um gosto mais conservador dos consumidores, distraindo o olhar da modernidade e estilização formal da peça.

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Jarra em porcelana, com cerca de 19,5 cm. de altura, apresentando uma aplicação de latão com inspiração floral estilizada de origem oriental.

Embora esta peça não se encontre marcada, o seu vidrado azul cobalto e a sua qualidade permitem especular sobre a sua origem, que poderá corresponder provavelmente à produção do ceramista francês Paul Milet (1870-1950).

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