Página de um catálogo da União Comercial de Louças e Vidros, Lda., sita na Rua da Glória, 77-85, em Lisboa, datado de 1937.

Como já foi referido anteriormente, esta publicação apresenta, entre outras, uma secção dedicada exclusivamente à "Louça de Sacavém", onde se reproduzem 54 peças da produção de loiça sanitária e utilitária desta fábrica.

Esta página, em particular, documenta dois diferentes formatos de serviços de jantar produzidos na FLS, nomedamente o formato Redondo, correspondente à ilustração n.º 39, e o formato Aldeia, correspondente à ilustração n.º 43.

Curiosamente, pode verificar-se ainda que o primeiro serviço apenas era constituído por 33 peças e o segundo por 49 peças.

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Pote com tampa, com cerca de 21,2 cm. de altura, em porcelana da fábrica alemã LHR, Lorenz Hutschenreuther, abreviadamente conhecida como Hutschenreuther.

Esta fábrica foi fundada em 1857, na localidade de Selb, por Lorenz Hutschenreuther (1817-1886), vindo a empresa a absorver depois, entre 1906 e 1928, várias outras fábricas.

Em 1969 ocorreu a fusão entre a Porzellanfabriken Lorenz Hutschenreuther e a C. M. Hutschenreuther, de Hohenberg, sendo este conglomerado absorvido, no ano 2000, pela também famosa Rosenthal.

Tal como se pode constatar, o pote ostenta, apenas no seu corpo bojudo, um monograma heráldico que ainda não foi possível identificar.

No tardoz, verifica-se que esta peça foi concebida por Fritz Klee (1876-1976), director da escola artística para a indústria de porcelana, fundada por si em Selb, no ano de 1909.

Klee foi também director artístico da Lorenz Hutschenreuther, entre 1917 e 1922, continuando a colaborar com a empresa na concepção de várias peças até 1939, ano em que se mudou para Stuttgart.

Conhecem-se versões deste pote em azul cobalto com complementos a ouro.

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Covilhete, ou cinzeiro, com cerca de 19,2 x 9,8 x 2 cm., da autoria de Carlos Vizeu (1925-2012).

Colaborador da Fábrica de Loiça de Sacavém durante um período indeterminado, mas provavelmente até à década de 1970, Carlos Vizeu marcou a cerâmica portuguesa, modernista e de autor, com as suas obras em pasta de barro vermelho, modeladas e executadas na sua oficina.

A produção da sua obra cerâmica em oficina própria ter-se-á iniciado a partir da década de 1950 e prolongado até à década de 1990. É provável que algumas das suas criações em pasta branca de faiança, nomeadamente as que se apresentam em pratos de médias e grandes dimensões, tenham utilizado como suporte peças em biscoito produzidas na FLS.

Vejam-se duas outras obras deste ceramista aqui: https://mfls.blogs.sapo.pt/tag/carlos+vizeu.

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Grande prato de suspensão, com cerca de 3,8 cm. de altura e 33,2 cm. de diâmetro, em faiança da Fábrica do Carvalhinho, Vila Nova de Gaia.

Note-se como o motivo floral central, através da adição das espigas, remete para os tradicionais ramos das maias, associados a ancestrais rituais primaveris de renascimento e de abundância.

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Pequena jarra, com cerca de 11,2 cm. de altura, produzida em França, na oficina de Clément Massier (1845-1917).

O formato desta peça evoca motivos vegetalistas estilizados, como a germinação de um bolbo, inserindo-se assim naquela que viria a ser umas das linhas de força da gramática Arte Nova, desenvolvida em finais do século XIX e consagrada através das célebres peças comercializadas por Samuel Bing (1838-1905), a partir de 1895, na sua Maison de l'Art Nouveau.

Veja-se outra jarra da autoria de Clément Massier, e alguns dados sobre a produção cerâmica da família, aqui: https://mfls.blogs.sapo.pt/twelve-days-in-twelve-hours-vii-334298.

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Jarra em faiança, com cerca de 16,7 cm. de altura, da fábrica S. Roque, Aveiro.

Tal como acontece com muitas outras peças de fábricas como a Aleluia, de Aveiro, e a Bordalo Pinheiro, das Caldas da Rainha, esta decoração não traduz apenas um interesse pelos motivos marinhos mas também uma proximidade destes centros cerâmicos ao litoral e uma tendência para estes motivos surgirem com maior frequência na sua produção.

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Bule, com cerca de 11,6 x 17,8 e 11,8 cm. de diâmetro, em porcelana da SPAL, Alcobaça.

Este formato e a sua decoração epitomizam uma das peças mais modernistas que a SPAL terá produzido, para os seus serviços de café e chá, durante as décadas de 1960 e 1970.

Veja-se parte de um serviço de café com outro formato modernista, contemporâneo deste, aqui: https://mfls.blogs.sapo.pt/outras-fabricas-outras-loicas-cxcvii-299699.

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Duas pequenas jarras, acima com cerca de 13 cm. de altura, abaixo com cerca de 14 cm. de altura, produzidas em França, nas oficinas dos irmãos Mougin.

Tal como foi referido a propósito de uma outra jarra da mesma proveniência, apresentada já hoje, estas duas peças inserem-se num período de pequenas modelações, umas mais contidas e depuradas, outras mais exuberantes na sua matéria e no seu vidrado.

Note-se como esta última jarra apresenta um diferente pasta e um vidrado que a aproxima da gramática nipónica da cerâmica aparentemente mais rude e evocativa da terra e das formas naturais, remetendo ainda para as erupções vulcânicas na sua borbulhante rugosidade.

Note-se, também, como as duas peças estão assinadas por Joseph Mougin, embora a última não refira a oficina de Nancy, o que, apesar da numeração mais alta, pode indiciar que é uma peça anterior à desloção dos irmãos para essa cidade.

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Jarra em porcela da Vista Alegre, produzida no período de 1947 a 1968 e com cerca de 24,5 cm. de altura, ostentando combinação cromática e decoração floral evocativas da gramática e estética características da famosa fábrica francesa de Sèvres.

A decoração floral, executada manualmente, quer na composição multicromática quer nos complementos a dourado, é realçada pelo fundo branco envolvido por um azul que abdicada da tonalidade proporcionada pelo tradicional e prestigiado tom, mais escuro, do azul cobalto de Sèvres, criado cerca de 1778, para recuperar um mais claro e muito prestigiado azul celeste, conhecido como azul antigo (bleu ancien), que combina cobalto, cobre, potássio e sódio, introduzido cerca de 1753.

Uma jarra com formato e dimensões similares, mas com diferente decoração e do período imediatamente anterior (1922-1947), que ilustrou o convite para a inauguração da exposição Portuguese Ceramics in the Art Deco Period, realizada nos EUA, em 2005, pode ser vista aqui: https://mfls.blogs.sapo.pt/72873.html.

Curiosamente, considerando a mudança do escudo para o euro e a sua equivalência, estas duas jarras tiveram um custo semelhante, embora a anterior tenha sido adquirida em 1988, numa loja que sobreviveu ao incêndio do Chiado, em Lisboa, e a actual tenha sido adquirida durante o corrente ano de 2023, também numa loja de Lisboa.

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Base de candeeiro, com cerca de 20,8 x 18 x 12,2 cm., em faiança da fábrica Sant'Anna, Lisboa.

A produção de figuras zoomórficas não é muito comum nesta fábrica, mas quando tal se verifica as peças tendem a ser funcionais, e não apenas decorativas ou lúdicas, como acontece neste exemplar e num remate de fonte com repuxo anteriormente reproduzido (https://mfls.blogs.sapo.pt/104925.html).

Esta base documenta ainda uma outra peculiaridade técnica, visto que a pintura a aerógrafo, aqui aplicada, também não é vulgar na maioria das peças da Sant'Anna.

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