Jarra, com cerca de 29,2 cm. de altura, da fábrica belga Boch Frères / Keramis.
Ostentando uma decoração floral estilizada, ao gosto Art Déco, apresenta ainda o característico craquelé induzido, associado à produção da fábrica durante esse período.
Este motivo, com a referência D. 1102, foi introduzido na produção da fábrica por volta de 1927.
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Máscara, com cerca de 25,5 cm. de altura, sem qualquer marca de fábrica, a não ser um número de referência que parece ser o "545(?)".
Embora não ostente qualquer outra marca visível, sabe-se que este formato corresponde à produção da Villeroy & Boch (https://www.villeroyboch-group.com/en/), provavelmente na sua fábrica de Septfontaines, no Luxemburgo.
A autoria desta máscara é atribuída ao artista plástico alemão Eduard Hermanutz (1902-1992), que colaborou, como escultor, com a Villeroy & Boch, em Septfontaines, entre 1933 e 1939.
Para esta empresa criou diversas máscaras femininas, entre as quais uma denominada Eve, que se conhece num tom azul, semelhante a este, e em tons de verde, outra correspondente a um rosto de raça negra, apresentada também em tons de azul, e ainda um outro busto de raça negra, comercializado quer em tons de azul, quer em tons de laranja.
Hermanutz esculpiu também figuras de animais, que a Villeroy & Boch comercializou em tons de branco mate, semelhante ao dos animais da Wedgwood, entre as quais se conhece a figura estilizada de um antílope, e em tons de verde, de que se conhecem as figuras, mais caricaturais, de um elefante e de um gato.
Na senda das máscaras produzidas na Áustria, pela Goldscheider, e em Itália, pela Lenci, esta peça epitomiza, tal como as anteriores, uma certa visão do feminino estilizado ao gosto Art Déco.
Em Portugal, como é óbvio, a obra cerâmica de Jorge Barradas (1894-1971) está em sintonia com esta gramática.
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Jarra, com cerca de 18,3 cm. de altura, em grés da fábrica francesa Rambervillers.
Ostentando os característicos vidrados metalizados desta empresa, aqui em tons de azul, verde e bronze, esta peça evoca uma forma vegetal, ou um fruto, num tratamento que se afasta do estilo Art Nouveau.
Com efeito, esta forma mais estática e geométrica traduz já a adopção transicional de uma híbrida gramática que se aproxima de algumas abordagens Art Déco, através das arestas suavizadas e das diferentes secções da sua volumetria.
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Cafeteira em porcelana da Vista Alegre, com cerca de 14,4 x 19,2 cm., apresentando decoração floral estampada por decalque e complementos a dourado.
Conforme foi anteriormente referido, o formato Samuel, aqui ilustrado, é um dos formatos modernistas da VA adoptados durante o período 1922-1947 e um dos mais icónicos do período Art Déco.
Muitas vezes semelhantes serviços de café, chá e jantar ostentavam a tradicional e convencional decoração floral, suavizando assim a ousadia dos formatos inovadores, que melhor se adaptariam a uma decoração mais minimalista ou geométrica, e fazendo uma concessão a um leque alargado de consumidores mais conservadores.
Veja-se um bule do formato Samuel, com outra decoração floral, aqui: https://mfls.blogs.sapo.pt/outras-fabricas-outras-loicas-cdlxiii-429600.
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Pequena escultura, com cerca de 8,8 x 12,8 cm., não marcada mas indubitavelmente em grés de Rambervillers, França.
Representando uma raposa-do-deserto, ou feneco, esta peça surge referenciada pela primeira vez no catálogo de 1952, sob o número 706, o que significa que o modelo original terá sido criado entre 1931, a data do catálogo anterior, e aquele ano.
Atendendo às ligações coloniais de França com o norte de África, onde esta espécie tem um dos seus habitats, às grandes exposições realizadas em França, nos anos de 1931 e 1937, e aos acontecimentos geo-políticos subsequentes, é muito provável que o original desta peça tenha sido modelado antes do eclodir da II Guerra Mundial.
Vejam-se outras peças de Rambervillers, e alguma informação sobre a sua produção, aqui: https://mfls.blogs.sapo.pt/tag/rambervillers .
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Pequena jarra em faiança, com cerca de 16 cm. de altura, produzida a partir de 1934 na fábrica belga Boch Frères / Keramis.
Apresentando uma decoração floral estilizada ao gosto Art Déco, esta peça ostenta um vidrado, uma combinação cromática e um fundo preto que ilustram mais uma variante das inúmeras opções de vitrificação e decoração desta renomada fábrica belga.
Neste caso, o conjunto evidencia clara influência das célebres faianças Gouda, produzidas nos Países Baixos e particularmente notáveis durante os períodos Art Nouveau e Art Déco, influência que também se verificou na cerâmica belga de Mons.
As iniciais V. B. correspondem a Vittorio Bonuzzi (datas desconhecidas) que, ao longo da década de 1930, concebeu, com assinalável sucesso comercial, inúmeras composições florais, dentro deste estilo, para a empresa.
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Bule em porcelana da Vista Alegre, com cerca de 11,2 x 26,3 e 17,2 cm. de diâmetro máximo, no formato Samuel, um dos mais icónicos modelos Art Déco que, a exemplo de outros, a VA importou da Alemanha.
Note-se como a decoração floral, aplicada por decalcomania, vai de encontro a um gosto mais conservador dos consumidores, distraindo o olhar da modernidade e estilização formal da peça.
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O blog Memórias e Arquivos da Fábrica de Loiça de Sacavém completa hoje treze anos de publicação.
A comemoração desta efeméride, que hoje contará com treze publicações, inicia-se com a imagem de mais um exemplar de chávena de chá e pires, formato Avenida, desta vez com as flores estilizadas a azul e personalização em nome de "José Vila".
Como já se referiu anteriormente, este icónico formato Art Déco foi também produzido pela fábrica inglesa Shelley, sob a designação "Eve shape", em versões que apresentam diferentes asas, embora a FLS tenha produzido inúmeros exemplares com motivos, florais e geométricos, diversos dos daquela empresa.
Embora alguns coleccionadores tenham tendência para rejeitar, ou limpar, as manchas de uso que se acumulam em algumas peças, é importante conservar a memória de algumas características da faiança, como a porosidade da pasta e o craquelé decorrente da diferente distensão e contracção da pasta e do vidrado, que resultam na acumulação, sob o vidrado, de manchas semelhantes às que se documentam neste pires.
As doze publicações que se seguem ilustrarão, como tem sido prática nos últimos anos, cerâmica portuguesa oriunda de outras fábricas e cerâmica estrangeira, encerrando com uma página de catálogo alusiva à produção da FLS.
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Leiteira e açucareiro de um serviço de café, em porcelana, da Vista Alegre.
Nos finais do século XX e inícios do século XXI, enquanto se encontrava na encruzilhada marcada pelo abandonar de formatos e decorações mais conservadoras e pelo abraçar declarado das linhas contemporâneas, a Vista Alegre assumiu uma abordagem revivalista que recuperou alguns formatos modernistas das décadas de 1920 e 1930.
Este serviço, significativamente designado como Deco, recupera um desses formatos característicos do período Art Déco, apresentando também um motivo inspirado em cores e soluções decoarativas daquela época.
Vejam-se exemplares semelhantes, produzidos pela VA na década de 1930, notando as ligeiras diferenças nos formatos, aqui: https://mfls.blogs.sapo.pt/outras-fabricas-outras-loicas-cci-304854.
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Estatueta de Pierrot e Colombina, com cerca de 32 x 22 x 11,8 cm., em faiança.
A estética e a gramática composicional art déco desta peça são claramente de origem franco-belga e correspondem a um modelo, criado por Édouard Cazaux (1889-1974), datável das décadas de 1920 ou 1930.
No entanto, considerando a sua pasta, o seu peso, o craquelé que desenvolveu e a perda de alguma profundidade nos detalhes da modelação, este exemplar, não marcado, terá muito provavelmente sido produzido na região de Alcobaça durante o último quartel do século XX.
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