Acima, pequeno azulejo de friso, com cerca de 4 x 15,8 x 1 cm., apresentando motivos florais estilizados aplicados a stencil (chapa recortada) e aerógrafo sob o vidrado, ostentando no tardoz a inscrição SACAVEM, em relevo, e um X carimbado a verde.

Abaixo, decoração rural oitocentista (http://mfls.blogs.sapo.pt/9037.html) numa terrina que recria um formato da FLS do segundo quartel do século XX – denominado D. João V, em edição promovida no ano de 1999, já depois do encerramento da fábrica, pelo município de Loures.  

Entrando hoje no seu sétimo ano de publicação, o espaço MAFLS continuará a divulgar, com alguma periodicidade, peças de cerâmica portuguesa.

Tal como no ano anterior, essa apresentação centrar-se-á agora, predominantemente, na produção de outras fábricas em detrimento daquela que foi desenvolvida pela centenária (passarão em 2016 cento e sessenta anos da sua fundação) Fábrica de Loiça de Sacavém.

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Pequeno azulejo de friso decorado com motivos geométricos aplicados a stencil (chapa recortada) sob o vidrado, ostentando no tardoz a inscrição SACAVEM em relevo. 

Tendo sido depositados no Ministério dos Negócios Estrangeiros de Portugal, a 13 de Maio de 2009, os instrumentos de ratificação do Acordo Ortográfico de 1990 e do Segundo Protocolo Modificativo, assinado em 2004 e aprovado em 2008, completa-se hoje o período de transição, de seis anos, para implementação plena do mesmo.

Por aqui, a partir de amanhã, continuaremos a parafrasear Fernando Pessoa (1888-1935) – Ah, que prazer ter um Acordo Ortográfico para cumprir e não o fazer!

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Pequeno azulejo de friso, para remate ou separação de revestimento, com decoração geométrica aplicada a stencil (chapa recortada) sob o vidrado.

Com cerca de 15,8 x 4,1 x 0,7 cm. apresenta no tardoz a inscrição "SACAVEM", em relevo.

Veja-se uma variante composicional de outro azulejo, também decorado a verde, aqui: http://mfls.blogs.sapo.pt/frisos-320377.

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Dois exemplares de pequenos azulejos de friso, para remate ou separação de revestimento, com decoração geométrica aplicada a stencil (chapa recortada) sob o vidrado.

Com cerca de 15,8 x 4,1 x 0,9 cm. cada, os dois apresentam no tardoz a inscrição "SACAVEM", em relevo.

Embora num conjunto amplo tal impressão se possa dissipar, note-se como nestes exemplares isolados a mancha geométrica sugere os fotogramas de uma película fotográfica ou cinematográfica.

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Taça cónica decorada sobre o vidrado.

Note-se como este motivo geometrizante traduz princípios de um minimalismo decorativo, que poderá radicar no suprematismo da década de 1910, sem deixar de evocar princípios da arte africana que tanto influenciaram alguns dos artistas que estiveram na génese do Cubismo, movimento que, de acordo com alguns historiadores de arte, terá tido como obra fundadora a tela Les Demoiselles d' Avignon (1907), de Pablo Picasso (1881-1973).

A presente imagem consta do catálogo da exposição Portuguese Ceramics in the Art Deco Period, realizada nos EUA em 2005, e é da autoria do fotógrafo João Francisco Vilhena (n. 1965).

Note-se que a imagem original foi registada em película e posteriormente digitalizada, o que afectou a sua qualidade e não reflecte as características que uma impressão em papel fotográfico oferece.

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Procurando complementar as mais recentes e diversas referências que a autora do espaço *CMP (http://ceramicamodernistaemportugal.blogspot.pt/search/label/Lu%C3%ADs%20Ferreira%20da%20Silva) vem fazendo à obra de Luís Ferreira da Silva  (n. 1928; http://mfls.blogs.sapo.pt/tag/ferreira+da+silva), apresenta-se hoje mais uma placa cerâmica, com cerca de 16 x 16 x 2,7 cm., produzida por este ceramista durante a década de 1960 para a fábrica Secla, das Caldas da Rainha.

No tardoz apresenta, incisas, a sigla e as iniciais do artista, "FS", a inscrição "Secla / Portugal" e o número "4", que corresponde à decoração, ostentando ainda, a exemplo do que acontece com outro exemplar já aqui apresentado (http://mfls.blogs.sapo.pt/94060.html), quatro suportes em borracha.

Recorde-se que diversas placas semelhantes a estas haviam sido exibidas por Ferreira da Silva, em 1960, na sede da The Architectural League of New York, onde, complementarmente, uma montra ao nível da rua lhe foi dedicada em exclusivo.

Durante toda a década de 1960 as suas peças, muitas delas únicas, não cessaram de ganhar reconhecimento internacional, sendo essa a altura em que o empresário sueco Ingvar Kamprad (n. 1926), fundador da célebre cadeia IKEA (http://www.ikea.com/ms/pt_PT/about_ikea/the_ikea_way/history/index.html), se tornou no maior coleccionador particular da obra deste notável ceramista.

A fim de evitar mal-entendidos sobre dois artistas distintos, mas que têm apelidos iguais e são ambos oriundos da região do Grande Porto, aproveita-se esta oportunidade para reproduzir abaixo a imagem de uma peça de Mário Ferreira da Silva e referir alguma da sua obra.

Apresentada no número 37, IV série, da revista Panorama, publicada em Março de 1971, esta imagem mostra a peça com que Mário Ferreira da Silva (datas desconhecidas) obteve o Prémio Nacional de Cerâmica de 1969, atribuído no IV Salão Nacional de Arte organizado pela Secretaria de Estado da Informação e Turismo (S.N.I.).

Esta nova consagração da obra de Mário Ferreira da Silva (http://www.mariofsilva.com/biografia.html) seguiu-se à que já havia ocorrido em 1960, quando recebera o prémio Sebastião de Almeida, destinado à cerâmica e atribuído a uma base de candeeiro, no II Salão dos Novíssimos promovido pelo SNI. 

No catálogo correspondente ao Salão de 1960, onde apresentou três peças – 24, Base de Candeeiro; 25, Jarra Decorativa; 26, Jarra Decorativa, surge sob o nome Mário Ferreira da Silva, com morada na Rua Domingos de Matos, 644, em Coimbrões, V. N. de Gaia.

Já nos catálogos dos Salões de 1962, onde apresentou duas peças – 135, Fantasia I, Jarra, e 136, Fantasia II, Jarrão, e de 1965, onde apresentou quatro peças – 101, Pássaros (faiança), 102, Prato (grés), 103, Base para Candeeiro (grés), e 104, Base para Candeeiro (grés), surge apenas sob o nome Mário Silva, com morada na Rua Gil Eanes, 282, 2.º Esq.º, em Vila Nova de Gaia.

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A  propósito de motivos e técnicas decorativas convergentes na produção nacional e estrangeira, apresenta-se hoje uma caixa boleira oval, em faiança, com decoração aplicada a aerógrafo sobre stencil (chapa recortada).

Note-se como a decoração desta peça, de provável manufactura alemã, embora apenas apresente a marca reproduzida abaixo, evoca o efeito óptico conseguido em alguns azulejos produzidos pela FLS (http://mfls.blogs.sapo.pt/tag/op+art), utilizando também quer a sobreposição dos motivos na superfície decorada, quer o degradé das cores, quer ainda a aplicação do aerógrafo sobre stencil.

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Chávena de café com decoração sobre o vidrado e pires pintado sob o vidrado.

Veja-se uma chávena do mesmo formato, com diferentes cores, aqui: http://mfls.blogs.sapo.pt/52503.html.

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Jarro do último período de produção da FLS, com filetagem e decoração geométrica minimalista aplicada sobre vidrado.

A propósito da aplicação deste motivo em diferentes formatos, veja-se uma leiteira anteriormente apresentada e notem-se as diferenças quer entre os bicos quer entre as asas – http://mfls.blogs.sapo.pt/223016.html.

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Leiteira do último período de produção da FLS, com filetagem e decoração geométrica minimalista aplicada sobre  vidrado.

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