Jarra, com cerca de 19,5 cm. de altura, em faiança da fábrica Aleluia, Aveiro.

Embora a fábrica Aleluia tenha comercializado formatos e decorações modernistas que documentam a especificidade e singularidade da sua produção, esta inspirou-se também vários modelos estrangeiros.

Neste caso particular, o formato aproxima-se da produção da fábrica inglesa Poole Pottery, nomeadamente do formato designado como "inverted rim" (rebordo invertido), cuja introdução é atribuída a Claude Smale (datas desconhecidas), designer que entrou em 1950 na empresa e ali terá permanecido apenas cerca de seis meses. 

Conhece-se uma variante desta jarra, com fundo azul celeste, correspondente à referência 716-C.

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Jarra, com cerca de 14,2 cm. de altura, em faiança com vidrado nacarado e pintura à mão.

Os motivos com figuras femininas semelhantes a esta tiveram inúmeras variantes, quer em jarras, quer em peças de toucador, e foram comuns a diversas fábricas durante a década de 1960, particularmente na região de Alcobaça, como se pode verificar numa peça da Elpa (https://mfls.blogs.sapo.pt/outras-fabricas-outras-loicas-cclxxiii-360389).

Como já foi referido, motivos semelhantes são comuns em algumas decorações de cerâmica europeia, nomeadamente na faiança francesa e italiana.

No entanto, note-se como o/a decorador/a desta peça não resistiu a complementar a modernidade do motivo principal com alguns motivos vegetais estilizados, mais tradicionais, envolvendo um traçado com o característico azul de Alcobaça.

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Caixa ou pote com tampa, com cerca de 16,4 cm. de altura e 14,7 cm. de diâmetro, em faiança da fábrica Raul da Bernarda, de Alcobaça.

Note-se com esta decoração apresenta semelhanças com outros motivos patentes em peças da Campos & Filho, de Viana do Castelo (https://mfls.blogs.sapo.pt/outras-fabricas-outras-loicas-cdxxxvii-419936), e da Sociedade de Porcelanas, de Coimbra (https://mfls.blogs.sapo.pt/outras-fabricas-outras-loicas-cdxxxi-418160).

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Pequeno prato de suspensão em faiança, com cerca de 13 cm. de diâmetro, produzido na fábrica Aleluia, Aveiro.

O motivo reproduz, em primeiro plano, o monumento ao bispo franciscano António Alves Martins (1808-1882), que se distinguiu também como deputado, enfermeiro, jornalista, ministro do reino, político liberal e professor.

Alves Martins foi bispo de Viseu entre 1862 e 1882.

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Cinzeiro, com cerca de 9,8 x 9,8 x 2,0 cm., em faiança da Lufapo.

Para além de publicitar a multinacional General Electric, este cinzeiro apresenta ainda o logótipo da empresa GEP, que seria possivelmente a representante desta multinacional em Portugal.

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Placa publicitária, com cerca de 16,8 cm. de altura, 19,4 cm. de largura e 5,3 cm. de profundidade, em faiança da fábrica Cerâmica IVA, Coimbra.

A Cerâmica IVA sucedeu à Arcer, que havia sido fundada em 1973 (embora algumas fontes façam recuar as suas origens à década de 1910), dedicando-se à comecialização de peças que reproduzem motivos tradicionais da loiça de Coimbra, particularmente do século XVII, pintados à mão.

Os registos existentes nas redes sociais e programas publicitários parecem indicar que actividade  da Cerâmica IVA decorreu entre o início da década de 2010 e o início da década de 2020.

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Grande prato de suspensão, com cerca de 3,8 cm. de altura e 33,2 cm. de diâmetro, em faiança da Fábrica do Carvalhinho, Vila Nova de Gaia.

Note-se como o motivo floral central, através da adição das espigas, remete para os tradicionais ramos das maias, associados a ancestrais rituais primaveris de renascimento e de abundância.

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Jarra em faiança, com cerca de 16,7 cm. de altura, da fábrica S. Roque, Aveiro.

Tal como acontece com muitas outras peças de fábricas como a Aleluia, de Aveiro, e a Bordalo Pinheiro, das Caldas da Rainha, esta decoração não traduz apenas um interesse pelos motivos marinhos mas também uma proximidade destes centros cerâmicos ao litoral e uma tendência para estes motivos surgirem com maior frequência na sua produção.

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Base de candeeiro, com cerca de 20,8 x 18 x 12,2 cm., em faiança da fábrica Sant'Anna, Lisboa.

A produção de figuras zoomórficas não é muito comum nesta fábrica, mas quando tal se verifica as peças tendem a ser funcionais, e não apenas decorativas ou lúdicas, como acontece neste exemplar e num remate de fonte com repuxo anteriormente reproduzido (https://mfls.blogs.sapo.pt/104925.html).

Esta base documenta ainda uma outra peculiaridade técnica, visto que a pintura a aerógrafo, aqui aplicada, também não é vulgar na maioria das peças da Sant'Anna.

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Pequena jarra, com cerca de 14,2 cm. de altura, em faiança de Sarreguemines, França.

Integrado numa série de vidrados microcristalinos que evocavam a vulcanologia, com designações como Etna ou Vesuve, este exemplar com um fundo verde remete ainda para a cor do absinto, bebida tão em voga no final do século XIX.

Ao contrário do que é comum na maioria das peças conhecidas, este exemplar encontra-se assinado "VAL", a prateado sobre o vidrado, numa secção bem visível do seu corpo, o que leva a supôr que a jarra terá sido complementada com uma estrutura metálica envolvente, a que corresponderá esta assinatura.

Jarra D'Argyl, com cerca de 19,2 cm. de altura, em vidro gravado a ácido e à roda, apresentando ainda pintura a esmalte. O motivo aqui apresentado, folhas, flores e botões de eucalipto, embora menos comum nas decorações vegetalistas Art Nouveau, surge também em vidro artístico de outras empresas consagradas, como a de Emile Gallé (1846-1904).

Muito provavelmente esta assinatura está ligada às produções de  Eugène Val (1880-1940), ourives e metalúrgico parisiense conhecido por colaborar nas produções cerâmicas de Louis Dage (1885-1963; veja-se uma peça cerâmica, assinada pelos dois, aqui: https://mfls.blogs.sapo.pt/212025.html.) e pela sua ligação à empresa D'Argyl, que comercializaria vidros assim assinados a partir de 1928.

Vejam-se algumas outras peças de Sarreguemines, e pequenos textos sobre a história da fábrica, aqui: https://mfls.blogs.sapo.pt/tag/sarreguemines.

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