Pote com tampa, com cerca de 21,2 cm. de altura, em porcelana da fábrica alemã LHR, Lorenz Hutschenreuther, abreviadamente conhecida como Hutschenreuther.

Esta fábrica foi fundada em 1857, na localidade de Selb, por Lorenz Hutschenreuther (1817-1886), vindo a empresa a absorver depois, entre 1906 e 1928, várias outras fábricas.

Em 1969 ocorreu a fusão entre a Porzellanfabriken Lorenz Hutschenreuther e a C. M. Hutschenreuther, de Hohenberg, sendo este conglomerado absorvido, no ano 2000, pela também famosa Rosenthal.

Tal como se pode constatar, o pote ostenta, apenas no seu corpo bojudo, um monograma heráldico que ainda não foi possível identificar.

No tardoz, verifica-se que esta peça foi concebida por Fritz Klee (1876-1976), director da escola artística para a indústria de porcelana, fundada por si em Selb, no ano de 1909.

Klee foi também director artístico da Lorenz Hutschenreuther, entre 1917 e 1922, continuando a colaborar com a empresa na concepção de várias peças até 1939, ano em que se mudou para Stuttgart.

Conhecem-se versões deste pote em azul cobalto com complementos a ouro.

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Base de candeeiro em porcelana, com cerca de 16,9 cm. de altura, produzida na fábrica alemã Gebrüder Schoenau.

Criada em 1864, na Turíngia, como sucessora da fábrica de porcelana Swaine & Co., que havia sido fundada dez anos antes, a empresa foi incorporada entre 1950-1953 na VEB Sonneberger Porzellanwerke, tendo a sua produção cessado em 1974.

Esta decoração evoca claramente os princípios futuristas da velocidade e da industrialização, remetendo ainda para os motivos radiantes associados à electricidade e, já na década de 1920, às ondas de rádio e à telefonia.

De acordo com diversas fontes, a marca patente neste exemplar terá sido aplicada entre 1924 e 1930.

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Prato de parede, com cerca de 21,4 cm. de diâmetro, apresentando assinatura manuscrita que parece corresponder às iniciais do ceramista francês Alfred Renoleau (1854-1930).

Esta peça de aspecto algo sombrio, e com uma imagem talvez pouco atractiva ao primeiro olhar, representa de facto uma interessante evolução no tratamento e exploração das características dos vidrados por parte de Renoleau.

A atraente superfície beige mate que se pode observar no tardoz recobre toda a pasta cerâmica branca. Sobre este fino vidrado, muito suave ao toque, foram depois aplicadas outras camadas espessas que conferem ao conjunto o seu aspecto experimental, rugoso e envelhecido, de onde sobressai a silhueta recortada de cervídeo.

Um exemplar com estas características específicas apenas pode ser justamente apreciado e percepcionado quando manuseado, o que permite apreender simultaneamente, através do tacto, o contraste entre os diferentes vidrados das suas duas faces.

O motivo, que evoca claramente a herança pictórica de grutas como Altamira ou Lascaux, e foi também tratado no período Art Déco por outras fábricas europeias, como a consagrada belga Boch Frères, corresponde certamente à produção final de Renoleau, sendo este acabamento um exemplo da maturidade das suas pesquisas e da sua praxis no vidrado cerâmico.

Uma superfície rugosa muito semelhante havia já sido aplicada, no início do século XX, em algumas peças de Joseph Mougin (1876-1961) e haveria de vir a ser aplicada em alguma cerâmica alemã das décadas de 1950, 1960 e 1970, cujo acabamento vidrado, curiosamente, acabaria por ser conhecido, já este século, através de uma expressão inglesa - fat lava (http://originalfatlava.wordpress.com/scheurich/).

Obviamente, esta designação evoca as expressões Etna e Vesuve correspondentes aos vidrados microcristalinos desenvolvidos pela fábrica francesa Sarreguemines (http://mfls.blogs.sapo.pt/278871.html), bem como outros tipos de vidrados escorridos oitocentistas.

O pequeno exemplar de fat lava ilustrado acima foi produzido pela fábrica alemã ES Keramik, cujas iniciais correspondem a Josef Emons & Söhne, de Rheinbach. Esta empresa foi fundada em 1921, cindiu-se em duas no pós-guerra, e acabou por encerrar em 1974.

O principal designer desta fábrica foi Willi Hack (datas desconhecidas), que ali laborou desde 1954 até 1974, sendo Hans Kraemer (datas desconhecidas) o modelador de todas as formas desde 1952 até 1968.

Veja-se outra peça de Renoleau, esta com vidrado escorrido ao gosto orientalizante de finais do século XIX, aqui: http://mfls.blogs.sapo.pt/278173.html.

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Pequenos castiçais, com cerca de 6 cm. de altura cada um, em porcelana pintada à mão.

Curiosamente, encontramo-nos perante peças similares produzidas em diferentes fábricas e países. O exemplar da esquerda foi produzido na fábrica Artibus, de Aveiro, enquanto o da direita foi produzido na fábrica alemã Goebel (http://www.porzellanstrasse.de/Roedental.161+M52087573ab0.0.html), que se celebrizou pela produção das pequenas figuras Hümmel (http://mfls.blogs.sapo.pt/tag/h%C3%BCmmel).

A marca Goebel patente neste castiçal corresponde ao período 1950-1955.

Esta peça permite-nos documentar outras áreas de influência internacional que marcaram a produção da Artibus. Como já vimos anteriormente, a Artibus seguira também o design de fábricas italianas, como a Società Ceramica Italiana di Laveno (http://mfls.blogs.sapo.pt/144303.html).

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