Memórias e Arquivos da Fábrica de Loiça de Sacavém

Fevereiro 23 2014

 

A propósito de um prato produzido em faiança na unidade de Coimbra da Companhia das Fábricas Cerâmica Lusitânia, com o motivo de uma ave exótica, aqui apresentado no ano transacto e daquilo que então se escreveu (http://mfls.blogs.sapo.pt/tag/marcel+goupy), atente-se nesta página de um catálogo da casa Geo Rouard divulgando desenhos de Marcel Goupy (1886-1954).

 

Apesar da deficiente resolução da imagem, é possível verificar que o motivo comercializado pela CFCL se baseou claramente no motivo de Marcel Goupy (referido no canto superior direito da página) apresentado ao centro e à esquerda da ilustração. 

 

Nas décadas de 1920 e 1930, uma das características das criações de Goupy, e de outros designers consagrados nas artes decorativas, era a apresentação de conjuntos de mesa completos, englobando cerâmica e vidro, que partilhavam o mesmo motivo.

 

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publicado por blogdaruanove às 21:01

Abril 05 2013

 

Na sequência de uma das publicações do passado fim-de-semana (http://mfls.blogs.sapo.pt/233410.html), algumas questões subsidárias vieram a ser levantadas por visitantes deste espaço.

 

Uma delas prendia-se com a existência, ou não, de variantes do motivo criado por Marcel Goupy (1886-1954) para o Service Marquises que na altura foi apresentado. Como se pode verificar num outro prato reproduzido acima, Goupy apenas manteve inalterável a cercadura, criando diferentes motivos para o tema central do serviço.

 

Sublinhe-se que alguns exemplares deste serviço – um prato (com um motivo central diferente dos dois aqui apresentados), uma chávena com pires, e uma açucareiro, foram exibidos no Pavillon des Artisans Français Contemporains et de la Revue Art et Décoration durante a célebre Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes, realizada em Paris no ano de 1925.

 

Nessa exposição foram ainda exibidos outros serviços de porcelana criados por Goupy, com os motivos Les Provinces de France e Cernay, bem como peças em vidro, esmaltadas segundo desenhos de sua autoria.

 

Reproduz-se abaixo a capa de um dos álbuns, neste caso com vinte postais, editados durante a exposição, podendo ver-se alguns desses postais em: http://blogdaruaonze.blogs.sapo.pt/tag/exposition+des+arts+d%C3%A9coratifs.

 


Uma outra questão relacionava-se com o efectivo design do serviço Haviland criado por Édouard Dammouse (1850-1903) para a encomenda da rainha D. Maria Pia (1847-1911; rainha consorte, 1862-1889), e exibido na Exposição Universal de Paris, de 1900, na Exposição de St. Louis, em 1904, e na exposição de Londres, em 1908. 


A fotografia de uma terrina desse serviço de 177 peças, publicada no referido catálogo, parece não coincidir com a descrição que a acompanha – "Serviço de jantar, pequeno-almoço, chá e café em porcelana branca, verde-água e dourada com decorações de faixas relevadas de flores e folhas brancas sobre fundo verde.", pois a peça ilustrada aparenta ser apenas branca.


Tal aparência ficará a dever-se a uma selecção cromática menos eficaz na reprodução do original, pelo que para dar uma ideia mais aproximada da referida tonalidade "verde-água" se reproduz abaixo a fotografia publicada na página 62 do livro Haviland (1988), de Jean d'Albis (1911-2004).

 

Relativamente a este serviço, note-se ainda que foi comercializado através da já mencionada galeria parisiense A La Paix, de Georges Rouard, pois de acordo com o mesmo catálogo, Porcelana Europeia: Reservas do Palácio Nacional da Ajuda (1987), as peças surgem marcadas "T H (incisa) / A la Paix — 39 [sic], Avenue de l'Opéra, / Paris (a vermelho)" e os arquivos do Palácio Nacional da Ajuda conservam o respectivo "Orçamento da casa A La Paix, de Paris, referente ao serviço (...) enviado à rainha D. Maria Pia em 1902".




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Março 31 2013

     

 

Prato fundo de cozinha, com cerca de 28,2 cm. de diâmetro, decorado a aerógrafo sobre stencil (chapa recortada), no centro, e aerógrafo à mão livre, na cercadura.

 

Este exemplar de faiança figurando uma ave exótica, produzido na unidade de Coimbra da Companhia das Fábricas Cerâmica Lusitânia, apresenta um motivo particular do período Art Déco que surge como decoração central em diversas outras peças de fábricas portuguesas.

 

São conhecidas representações de aves exóticas, mais, ou menos, simplificadas, em inúmeros exemplares portugueses de loiça doméstica e decorativa, nomeadamente em peças de porcelana da Electro-Cerâmica, do Candal, da Sociedade de Porcelanas, de Coimbra, e da Vista Alegre, de Ílhavo.

 

A decoração deste prato da CFCL, em particular, evoca claramente o design genérico que Marcel Goupy (1886-1954) criou para os motivos com aves do Service Marquises, produzido em porcelana pela fábrica francesa Théodore Haviland, e do qual se pode ver mais abaixo uma das composições comercializadas.

 

               

 

Marcel Goupy estudou na École Nationale des Arts Décoratifs de Paris, colaborando depois com o famoso empresário comercial Georges Rouard.

 

Já na viragem do século XIX para o século XX as galerias parisienses A La Paix, de Rouard, comercializavam objectos Art Nouveau de grande qualidade – vidros de Gallé (1846-1904), peças únicas de cerâmica, e mobiliário, como se pode verificar no anúncio, datável de cerca de 1901, reproduzido acima.

 

Rivalizando em fama com a célebre Maison de l'Art Nouveau, de Siegfried Bing (1838-1905), a casa Rouard veio a acompanhar l'air du temps, adaptando-se posteriormente, com grande versatilidade e êxito empresarial, à comercialização e promoção de objectos estilo Art Déco.

 

Assumindo as funções de director artístico desta casa, cargo que exerceu até ao seu falecimento, Goupy consagrou-se como designer de motivos Art Déco executados em vidro, desenvolvendo no entanto, também com reconhecido sucesso, designs para outros suportes. 

 

       

 

A porcelana da empresa Haviland foi uma das preferidas pela Casa Real portuguesa durante os finais do século XIX e princípios do século XX, como se pode constatar nas colecções dos Palácios Nacionais e no catálogo da exposição Porcelana Europeia: Reservas do Palácio Nacional da Ajuda (1987).

 

Um dos serviços de jantar mais famosos desta fábrica, que, pela descrição, parece corresponder à entrada 118 do referido catálogo, foi aliás encomendado pela rainha D. Maria Pia (1847-1911; rainha consorte, 1862-1889).

 

Criado pelo consagrado Édouard Dammouse (1850-1903), irmão do ainda mais célebre Albert-Louis Dammouse (1848-1926), este conjunto foi exibido na Exposição Universal de Paris, de 1900, onde obteve um Grand Prix, na Exposição de St. Louis, em 1904, e na exposição de Londres, em 1908.

 

Dois pratos desse serviço podem ser vistos na página 62 do livro Haviland (1988), da autoria de Jean d'Albis (1911-2004), um dos netos de Théodore Haviland (1842-1919).

 

                   

 

A gramática Art Déco, no entanto, apresentou diversas outras aves estilizadas sem recorrer à figuração de aves exóticas, como se pode constatar na jarra ilustrada acima.

 

Executada em faiança pela fábrica francesa Keller et Guérin, esta peça ostenta uma composição estilizada, também aplicada a aerógrafo sobre stencil (chapa recortada), provavelmente concebida por Georges "Géo" Condé  (1891-1980).

 

Diversos outros designs deste autor têm sido divulgados por MUONT, pelo que para saber mais sobre Géo Condé e as fábricas a que esteve ligado pode visitar: http://modernaumaoutranemtanto.blogspot.pt/search/label/G%C3%A9o%20Cond%C3%A9.

 

As aves exóticas, e as composições feéricas que estas proporcionavam, marcaram contudo o imaginário das artes decorativas do período, pelo que abaixo se apresenta ainda uma jarra em vidro cuja figuração e composição têm afinidades com o trabalho de Goupy.

 

 

Esta peça, com cerca de 19,9 cm. de altura e 24,8 cm. de diâmetro, foi executada em vidro fornecido pela fábrica francesa Daum Frères & Cie. e decorada a esmalte na empresa Leune.

 

Os Établissements Leune, cujos elementos de administração tinham laços de parentesco com a família Daum, laboraram entre os princípios do século XX e a década de 1930, contando com Auguste Heiligenstein (1891-1976) como seu conselheiro artístico em meados da década de 1920.

 

Heiligenstein colaborou entre 1919 e 1923 com Marcel Goupy, tendo eventualmente executado alguns dos designs que este haveria de assinar. A impossibilidade de Heiligenstein assinar os seus próprios trabalhos é uma das razões apontadas para que tivesse cessado a colaboração com Goupy.

 

Como esta jarra bem ilustra, os seus trabalhos para os Établissements Leune quase nunca ostentavam a sua assinatura, antes a da empresa, pelo que tal razão não terá sido necessariamente decisiva para que Heiligenstein cessasse colaboração com Goupy.

 

 

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